如果一个中年男人事业( yè)了，他会做什么选择？ A 找工( gōng)作 B 换赛道 C 杀死竞争对手( shǒu) 朴赞郁的新片《无可奈何( hé)》选C，李秉宪、孙艺珍主演。 与( yǔ)《寄生虫》相反，《无可奈何》讲( jiǎng)了一个中产阶级抵抗阶( jiē)级滑落的荒诞故事。 李秉( bǐng)宪和孙艺珍是一对夫妻( qī)，故事开头，他们拥有一幢( chuáng)大别墅，2个可爱的孩子和( hé)2条大型犬，他们在花园里( lǐ)烤肉、拥抱，男主感叹：这就( jiù)是我要的生活啊！

可转眼( yǎn)，裁员名单意外而至，男主( zhǔ)失业了。 漂亮的中产阶级( jí)泡泡转眼鸡飞狗跳：妻子( zi)的网球课过于昂贵，不能( néng)上了；孤独症的孩子拥有( yǒu)大提琴天赋，继续托举吗( ma)？2条狗让长辈代为寄养，孩( hái)子哭得哇哇叫；别墅贷款( kuǎn)即将断供，精心装修的带( dài)有父辈记忆的别墅，要被( bèi)令人讨厌的"暴发户"买去( qù)… 为了维持现有的体面，别( bié)无选择，男主做出了"三观( guān)不正"的选择，拿出了"零和( hé)博弈"的思维，计划杀死他( tā)的所有潜在岗位竞争对( duì)手，为了网球、舞会、托举孩( hái)子和狗。 No other choice 征人启弑

这种别( bié)无选择来自于"认知窄化( huà)"，也就是隧道视野效应，我( wǒ)们处于压力之下时，很容( róng)易根据有限或片面的信( xìn)息，进入刻板的思维模式( shì)。 “在韩国，裁员就是被砍头( tóu)！” 这句话就包含2种病态思( sī)维方式：灾难性、绝对性。 我( wǒ)们如何看待自我身份，为( wèi)认知窄化推波助澜。 的确( què)中年失业，意味着之前构( gòu)建的世界崩塌，很多意义( yì)感被剥夺了，比如身份、稳( wěn)定的收入、甚至家庭和谐( xié)关系。

可当片中的男性人( rén)们选择醉酒、杀人的时候( hòu)，女性们早就给出了更优( yōu)解： 孙艺珍饰演的妻子，在( zài)知道丈夫失业之后，立刻( kè)主动停掉网球课，去牙科( kē)当助理，送走2条大狗，建议( yì)卖掉房子。 被杀害的竞争( zhēng)者1号妻子，对丈夫喊出一( yī)句：“重点不是你失业了，而( ér)是你面对失业的态度啊( a)！" 在现实中，这些都是面对( duì)危机的“更灵活”解法。 而片( piàn)子的好看之处，在于主角( jiǎo)的偏执行为引发的黑色( sè)幽默。 疯才好看，就像美剧( jù)《掩耳盗邻》中的男主，失业( yè)了就去偷富豪邻居的名( míng)表、名画。 主角们沉溺于旧( jiù)时代带给他们的25年往日( rì)荣光，都在说自己对造纸( zhǐ)业有多热爱，可热爱大多( duō)来自于对过往身份的眷( juàn)恋。男主喜欢植物，擅长园( yuán)艺，讽刺的是，造纸业干的( de)是伐木行业。 竞争者1号说( shuō)，我腰不好抬不了重物，然( rán)后继续用酒精逃避现实( shí)。 我们的思维被过去的人( rén)生、周围的环境所塑造，形( xíng)成认知牢笼，能想到的办( bàn)法非黑即白、你死我活。 “无( wú)可奈何”是最好的借口！ 资( zī)方：技术进步了，“无可奈何( hé)”要把你们裁掉； 竞争者1号( hào)：我失业了，“无可奈何”得买( mǎi)醉逃避现实； 男主：为了托( tuō)举家庭，维持体面，“无可奈( nài)何”要把你们杀掉。 就像那( nà)颗蛀牙，它虽然痛的要死( sǐ)，但不至于真的让我死，我( wǒ)便对它无可奈何。 在一个( gè)被设定的游戏规则中，视( shì)野受到局限，到处都是死( sǐ)胡同。 片尾，导演朴赞郁选( xuǎn)择让女儿拉出美丽的大( dà)提琴音乐，男主一脸欣慰( wèi)，似乎这一切都是值得。 在( zài)温暖的大提琴声音中，男( nán)主走进工厂，成为了唯一( yī)的幸存者，和机器人一起( qǐ)工作。工厂干掉了所有的( de)工人，李秉宪干掉了所有( yǒu)竞争者。

巨大的树木遭遇( yù)机器的切割，被切成一段( duàn)又一段。 “他正在被虫子吃( chī)掉”。孤独症的女儿对男主( zhǔ)说。 他让妻子重新去上网( wǎng)球课，妻子微笑地说，不了( le)，我们存点钱吧。